Couleur Aquarelle / Watercolour Paint

Les couleurs aquarelle sont faites de pigment(s) en suspension dans une solution soluble à l'eau. La peinture aquarelle courante est fabriquée à partir de 3 ingrédients principaux :

1. un ou plusieurs pigments,

2. une "pâte" qui contient :

·         un liant, lequel représente environ 65% de la pâte. Cette substance maintient le pigment en suspension et le fixe à la surface à peindre. A l’origine (du 16^è au 18^è siècle), les liants pour aquarelle étaient des sucres et/ou des colles, mais, depuis le 19^è siècle, on leur préfère la gomme arabique naturelle ou, pour quelques marques, un glycol synthétique.

·         plusieurs adjuvants = substances qui modifient la viscosité, la durabilité ou la couleur du mélange pigment/pâte. Parmi ces additifs, l’artiste trouve de la glycérine (un assouplissant qui améliore la souplesse de la peinture et retarde le séchage), du miel ou du sirop de maïs (ces humectants sont hygroscopiques, ils aident la peinture à conserver son taux d’humidité), de la dextrine (utilisée pour épaissir et/ou lisser la peinture et donner une consistance homogène à tous les ingrédients de la “recette”) et d’autres agents (dispersants et fongicides).

·         un illuminateur, une substance très réfléchissante qui ajuste ou augmente la luminosité ou le chroma de la couleur finale.

3. et de l'eau (= solvant), utilisée pour éclaircir ou diluer la peinture lors de l'application et qui s'évapore au cours du temps de séchage (l'eau représente environ 15% du volume du tube).

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"Vert Phtalo". 2009. Toute reproduction, totale ou partielle, est strictement interdite. Any (total or partial) reproduction of this picture is strictly forbidden.

Watercolour paints are made of pigment(s) suspended in a water-soluble vehicle. The common watercolour paint consists of 3 principal ingredients :

1. one or more pigments,

2. a vehicle that contains :

·         a binder, approximatively 65% of the vehicle. This substance holds the pigment in suspension and fixes the pigment to the painting surface. Originally (from the 16^th to the 18^th century) watercolour binders were sugars and/or hide glues, but since the 19^th century the preferred binder is natural gum arabic or, in some brands, a synthetic glycol.

·         some additives = substances that alter the viscosity, durability or colour of the pigment and vehicle mixture. Among these additives the artist can find glycerin (a plasticizer that improves the plasticity of the paint and increases its drying time), honey or corn syrup (these humectants are hygroscopic, they help the paint to retain moisture), dextrin (used to ticken the paint and to give a homogen consitstency to all the colour ingredients) and other manufacturing additives (dispersants and fungicides).

·         a brightener, a highly refractive substance that adjusts or enhances the lightness or chroma of the finished colour.

3. and water (= solvent), used to thin or dilute the paint for application and that evaporates when the paint hardens or dries (about 15% of the tube’s volume).

Comments

[Catherine]

Erratum dans la réponse à Izys, "Bleu Indigo" :
L'article concernant les teintures est paru dans la table des matières 2009, rubrique "Couleur / Colour" et non pas "Carnets de l'Aquarelliste".

[izys]

Oh merci Catherine ! Je t'ai répondu plus longuement sur ton adresse mail.

[Catherine]

D'un point de vue technique, les deux médiums diffèrent de par la quantité d'eau nécessaire pour produire un résultat transparent. La gouache est, par définition, opaque. Si elle est diluée correctement, elle peut produire des effets aquarellés. C'est notamment ce que l'on observe dans les superbes oeuvres de J.-C. Chaillou.

C'est un peu comparable aux couleurs minérales (opaques) en aquarelle. Peu de peintres les utilisent parce qu'elles sont opaques. Mais c'est une idée reçue (et fausse !!!) de dire que leur rendu ne peut être transparent. En effet, un Rouge de Cadmium ou un Bleu Céruléum correctement travaillés peuvent offir un rendu tout aussi transparent que si l'on utilise des teintures. J'ai suivi récemment un stage sur les couleurs minérales avec Roland Palmaerts et je vous présenterai bientôt des aquarelles réalisées à cette occasion : le résultat parle de lui-même, la transparence est bien présente.

[Catherine]

Le Bleu Indigo est une teinture (voir mon article à ce sujet dans la table des matières 2009, rubrique Carnets de l'Aquarelliste). C'est bizarre car généralement, les teintures ont pour propriété de modifier tout élément avec lequel elles entrent en contact, y compris le papier (Ton papier devrait donc rester légèrement bleuâtre, même après soustraction de couleur). C'est étonnant. Comme quoi, les pigments transparents ne sont pas les plus résistants, contrairement à une idée reçue !!!

Peux-tu me dire ce que tu utilises comme papier ? Certains papiers, comme le Montval, possèdent un apprêt en surface qui facilite les retraits ou permettent carrément de retrouver le blanc du papier. Généralement, la plupart des papiers sur lesquels les retraits de blanc sont faciles sont enduits de cet apprêt, ce qui peut poser de sérieux problèmes.
Attention aussi à la nouvelle gamme Arches, rien qu'à prendre le papier en main, on sent qu'il a perdu en qualité.

Selon Roland Palmaerts, il vaut mieux protéger et solidifier toute teinture avec une minérale (dans ce cas, tu peux utiliser du Bleu Cobalt ou Bleu Outremer). Cela permettra une meilleure résistance et conservation de l'oeuvre dans le temps

[izys]

Je me disais : par quoi l'aquarelle diffère de la gouache d'un point de vue technique ?
Et puis une question à toi qui connaît les pigments sur le bout des doigts : j'utilise depuis peu le bleu indigo (Winsor et N) : j'aime beaucoup cette couleur mais pourquoi est-il aussi peu "solide" ? le moindre coup de pinceau dessus même à sec en enlève vraiment beaucoup et trop en fait. Peut-être le Blocx est mieux ?